音乐、国际象棋与世界和谐

国际象棋和音乐经常联系在一起，这确实是正确的。在著名作曲家中，谢尔盖·普罗科菲耶夫是一位实力雄厚的天才棋手。这位为亚历山大·涅夫斯基创作英雄乐曲和为浪漫芭蕾舞剧《罗密欧与朱丽叶》创作乐曲的作曲家，风格激进、战术性强，曾在同时进行的比赛中击败卡帕布兰卡。他幸存的比赛充分证明了他在棋盘上的创造力。

何塞·劳尔·卡帕布兰卡 vs. 谢尔盖·普罗科菲耶夫 (同步播放)

谢尔盖·普罗科菲耶夫 vs 莫里斯·拉威尔

莫里斯·德拉赫 vs. 谢尔盖·普罗科菲耶夫

相比之下，先锋派作曲家约翰·凯奇学习国际象棋，主要是为了与他的艺术偶像马塞尔·杜尚进行渗透式交流。如果说有一张棋盘与凯奇相似，那就是前世界冠军（1963-1969）蒂格兰·彼得罗相最“神秘”的时候，正如英国大师彼得·克拉克在他选集这位大师最杰出的比赛中所描述的那样。

蒂格兰·彼得罗相 VS 沃兹米日·施密特

第一次玩上述游戏时，我想到了一个问题：现代国际象棋在多大程度上仍有可能发展新的战略思想？

让我试着详细阐述这一点。一个半世纪前，深邃的国际象棋思想家斯坦尼茨（首次）系统地收集了大量有关国际象棋比赛的布局和战略要素的信息。此前从未有过关于建立兵中心的可取性的信息（嵌入在斯坦尼茨自己的比赛和注释中）；夺取双象的可取性；避免自己阵营的兵弱点而对对手阵营造成此类伤害的可取性；在 Q 方创造兵多数的可取性，等等。

斯坦尼茨理论被日耳曼大师西格伯特·塔拉施制定成“规则”，德国特级大师的这一巨大成就代表着国际象棋战略思想发展的第一个重要阶段的结束。

自塔拉什时代以来，出现了两个更重要的变革，它们使我们对棋盘的战略可能性和局限性的理解有了进一步的进步。我指的是超现代革命和充满活力的苏联国际象棋学派的兴起。

古典学派、超现代学派和苏联学派这三个流派都为我们对国际象棋的思考增添了一些新意，但在很大程度上，后两个流派也体现了对其思想祖先古典学派的否定。例如：超现代大师（雷蒂、格林菲尔德……）关于建立兵中心的理论并不是一个全新的概念（与关于兵中心的原始理论一样），而是在某些情况下对古典规则的颠覆。

现代国际象棋所达到的历史阶段是：折衷主义阶段。

现代国际象棋的精髓已经演变成所有先前理论的混合体：鲍里斯·斯帕斯基的古典方法；塔尔的浪漫主义；如今，我们看到顶级大师们在他们的一些比赛中以真正的古典风格兴高采烈地设置大量兵中心，而在其他比赛中则摧毁相同的中心（均根据雷蒂的说法）。今天，任何战略思想如果有效就会得到认可，战略构想很少会因为纯粹抽象的理由而在没有至少一些分析支持的情况下受到谴责。如果成功，一切都会顺利。彼得·克拉克 (Peter Clarke) 的塔尔比赛集的以下引文代表了现代方法：

“有一条很好的规则说，一个人应该避免通过推进棋子来削弱自己的王位。然而，规则是为了指导，而不是为了奴役。当今国际象棋的一大优点是它比以往任何时候都更不受教条的束缚。如果没有大师们坚持‘坏’的举动，许多最有价值的想法将永远不会被研究。”克拉克指的是变奏中黑棋的第 11 步：

1. d4 Nf6 2. c4 g6 3. Nc3 Bg7 4. e4 d6 5. f3 OO 6. Be3 e5 7. Nge2 c6 8. d5 cxd5 9. cxd5 a6 10. Qd2 Nbd7 11. g4 h5

11… h5 实际上非常强，以至于白方现在实际上已经放弃了整个变体。

那么，鉴于这一切，我们能否断言，即使我们已经制定了所有规则，并且发现了何时可以违反我们自己的制定，国际象棋思想的历史仍有可能取得进步？在与施密特的本场比赛中，彼得罗相为这一创造性困境提供了一个可能的答案。在前面我引用的例子中，古典规则被颠倒过来是出于非常充分和有效的理由（另一个例子是西西里防御的某些变体中好的但落后的黑色 Q 兵）。如果人们接受国际象棋在其复杂的构成中包含艺术元素，那么人们也许可以深入了解彼得罗相对这项游戏的神秘行为。

在反对施密特的斗争中，彼得罗相确实颠覆了所有古典原则，但这些理由是我们能够认识到的好的和健康的吗？

可以说，西方艺术真正具有创造性的时代已经过去，艺术所能做的就是模仿过去的伟大。现代艺术是否有真正原创的表达，还是它甚至在自己的创作过程中就痛苦地意识到了过去的成就？我绝不否认马勒的作品包含深刻而动人的美感元素，但从结构上讲，这部作品以“交响曲”为主。如果将马勒的第七或第九交响曲与莫扎特、贝多芬或勃拉姆斯的任何交响曲进行比较，人们就会开始欣赏隐藏在二十世纪艺术意识中的模仿因素。更接近我们这个时代的例子有菲利普·格拉斯、安迪·沃霍尔和德米特里·肖斯塔科维奇，肖斯塔科维奇经常在作品中制造自嘲的效果（例如肖斯塔科维奇第九交响曲的纯马戏团音乐）。矛盾的是，肖斯塔科维奇在《列宁格勒交响曲》大获成功后，受斯大林委托创作一部庆祝苏联战胜希特勒的作品。斯托克豪森和凯奇的作品甚至更加极端——接近艺术虚无主义，尤其是后者的《四分三十三秒》，在规定的时间内，钢琴演奏家什么也没做。

在彼得罗相的对局中，这种艺术危机有时被转化为国际象棋术语。如果不再可能发明真正原创的想法，那么作为一种创造性反抗行为，模仿所有古典规则仍然是可能的。在这场对局中，彼得罗相只是将老塔拉什博士的所有公式颠倒过来，纯粹是技术精湛的表现。这场神秘的遭遇表明彼得罗相嘲笑其他棋手所遵循的所有原则，从某种意义上说，这是一场没有灵魂的国际象棋——就像许多现代艺术缺乏真正的灵魂一样。此外，我们可以说，彼得罗相在这里的表演与缺乏所有音调中心的二十世纪音乐相对应。我怀疑，最初创作无调性音乐的冲动既代表了对传统音调的否定或逆转，也代表了参与艺术成就真正过程的意识。正如我们所见，凯奇走得更远！

我认识凯奇，曾多次与他交手，甚至在切尔西艺术俱乐部为他组织了生日庆祝活动，并与当时的副总裁巴里·马丁密谋，送了一个杜尚的方丹形状的生日蛋糕，换句话说，就是一个倒置的白色陶瓷小便池。在他不幸去世后，我于 1993 年 12 月受邀在洛杉矶当代艺术博物馆发表他的葬礼致辞。

当德国作曲家保罗·兴德米特（1895-1963）创作他的交响曲《世界的和谐》（后来演变成同名歌剧）时，我怀疑他是否想到了国际象棋。然而，我相信两者之间有某种联系。

兴德米特的《世界的和谐》着重讲述了天文学家约翰尼斯·开普勒 (1571-1630) 的一生，他是古怪的泰科·布拉赫的学生。布拉赫本人是宇宙的开创性观察者。他住在一座名为“星之堡垒” (Uraniborg) 的城堡里，每天都戴着一个假铜鼻子，而他则保留着金银假鼻子以备不时之需。泰科的原始鼻子是在一场决斗中被砍断的，而不是被天上的闪电炸毁的，这让他如此痴迷。

开普勒的一生并不那么戏剧化，他专注于建立地球、其他行星和太阳之间的和谐关系，没有发生太多意外。国际象棋就是从这里开始发挥作用的。

国际象棋世界冠军瓦西里·斯梅斯洛夫曾出版过一本名为《寻找和谐》的国际象棋杰作选集

顺便说一句，我是这本书中这位伟人的受害者之一。国际象棋是人类努力的一个领域，与数学和音乐一样，它让神童展现出惊人的天赋。我认为“和谐”是关键。

以年轻的莫扎特为例。除了许多其他早熟的音乐成就外，比如五岁时创作了 G 大调小步舞曲和三重奏，他还能凭记忆重建和转录阿莱格里的《求主怜悯曲》，因为他在访问梵蒂冈期间只听过一次严格保密的乐谱。值得一提的是，十四岁时，莫扎特还创作了他的第一部歌剧：《本都国王米特里达梯》。

例如，在数学方面，露丝·劳伦斯表现出惊人的早熟，她十三岁就以一等荣誉学位从牛津大学毕业；更不用说约翰·努恩了，他十五岁就去牛津大学继续他的数学研究。努恩还是一位杰出的国际象棋天才，后来成为特级大师和职业棋手，甚至击败过传奇人物阿纳托利·卡尔波夫。

事实上，关于年轻国际象棋天才的传说比比皆是，其中包括何塞·卡帕布兰卡，据说他四岁时就通过观察父亲下棋学会了国际象棋的招式。还有保罗·莫菲，他在十二岁时击败了著名的欧洲大师洛文塔尔，也许最引人注目的是鲍比·菲舍尔，他在十四岁时成为美国冠军，并在十三岁时赢得了所谓的世纪之战。

在我看来，国际象棋、音乐和数学之间一定存在某种联系。我相信这种联系是一种内在的和谐，它将这三种活动联系在一起，而年轻的人类大脑能够识别这种和谐。引人注目的是，国际象棋、音乐和数学方面的天才能够在没有大量经验的情况下达到最高水平。

一个孩子或青少年不可能像列奥纳多·达·芬奇那样绘画，或像托尔斯泰或莎士比亚那样写作，因为他们还没有积累相关的生活经验——一般来说，这样的维度是缺失的。另一方面，对于音乐、数学和国际象棋，神童们似乎能够跨越经验的鸿沟，直接挖掘出一种潜在的和谐，而这种和谐是我们大多数人无法轻易察觉的。

除了从小就精通数学和国际象棋的约翰·努恩之外，值得注意的是，斯梅斯洛夫（1957-1958 年世界国际象棋冠军）也是一位出色的歌剧演唱家。与此同时，苏联国际象棋大师马克·泰曼诺夫的第二职业是音乐会钢琴家。

随着 Demis Hassabis AlphaZero 等计算机的出现，和谐的新维度正在不断显现。乍一看，或者对于外行来说，AlphaZero 的举动和策略可能显得晦涩难懂。皇后移动到了非常不可能的攻击格子，例如 h1，位于棋盘最末端，或者牺牲了棋子却没有明显的即时补偿。然而，前世界冠军马格努斯·卡尔森对该程序的游戏进行了深入研究，并为自己的策略得出了有利的结论。和谐就在那里，马格努斯找到了它。

雷的第 206 本书是与亚当·布莱克合作撰写的《国王年的国际象棋》，以及他的第 207 本书《拿破仑和歌德：天才的试金石》（讨论了他们与国际象棋的关系），可从亚马逊和布莱克威尔斯购买。

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